1985 nabízí intimní pohled na zničující éru v historii LGBTQ+

Návrat domů do hnízda po začátku nového života je pro mnoho mladých lidí známým zážitkem. V novém filmu režiséra Yen Tan 1985 Ve vybraných kinech 26. října přijíždí Adrian (hraje ho Cory Michael Smith) domů na Vánoce v Texasu a drží si řadu tajemství.



Jeho rodiče (Virginia Madsen a Michael Chiklis) žijí skromně, dávají mu milost u večeře a dávají mu pod stromeček Bibli. Věří, že jejich syn je začínajícím reklamním manažerem, který právě začíná svůj život v New Yorku. nejsou úplně špatně. Realita Adrianovy situace se ale začíná vyjasňovat, když zavolá na východ, aby zkontroloval kamaráda z telefonní budky (film se jmenuje podle roku, ve kterém se odehrává). Adrian je gay a AIDS decimuje jeho komunitu. Jeho mladší bratr (Aidan Langford), nedávný konvertita do dramatického klubu, Adriana zbožňuje – a možná k tomu má víc důvodů, než si myslí.

Tanův pátý celovečerní celovečerní film, 1985 nabízí intimní okno do rušné a zničující éry v queer historii. Mluvili jsme s filmařem narozeným v Malajsii o jeho osobní inspiraci za příběhem a o tom, jak snadno a často podceňujeme své rodiče.



1985 začal jako krátký film. Co vás původně inspirovalo k vyprávění tohoto příběhu?



Krátký film i celovečerní hra jsou založeny na osobních příbězích, které jsem slyšel od lidí žijících s HIV a AIDS v jednom z mých dřívějších zaměstnání poté, co jsem v 90. letech absolvoval vysokou školu. Opravdu jsem se k těmto rozhovorům vrátil až před pěti nebo šesti lety. Teď se ptám sám sebe: Čím si vlastně prošli na vrcholu epidemie? Ve svých 20 letech jsem nebyl dostatečně zralý ani moudrý, abych si tyto otázky položil, a dělám to až nyní, o 20 let později. Nemohu se už těchto lidí ptát přímo, takže natáčení krátkého filmu a celovečerního filmu bylo jako pokus o zodpovězení těchto otázek pro sebe.

Zejména pro tuto funkci bylo vyprávění tohoto příběhu pro mě způsobem, jak se vrátit v čase a mluvit sám se sebou, když mi bylo 10 let v roce 1985. Ve své pubertální hlavě jsem si nějak spojil, že být gay znamená, že budete mít AIDS. Měl pocit, že být gayem znamená, že nebudete mít plnohodnotný život. Takže natáčení filmu pro mě byl způsob, jak se vrátit v čase.

Proč si myslíte, že je důležité uvažovat o vrcholu krize AIDS, zejména u mladých lidí?



Scénář jsem napsal v době, kdy jsem si myslel, že se vracím k historii a zkoumám, jak tehdy fungoval útlak, represe a stigmatizace, dnešním objektivem, kdy si říkáte: ‚Ach, došli jsme tak daleko.‘ A pak samozřejmě film premiéry v roce 2018 a my zažíváme tento zvláštní politický moment, kdy se zdá, že je opět v sázce spousta věcí, které jsme považovali za samozřejmé, ať už jde o práva gayů nebo žen, nebo všechny ty rasistické rétoriky, které se dnes dějí. V mnoha ohledech se vracíme v čase. Film vychází v době, kdy si lidé vytvářejí vlastní paralely o tom, jak málo se v některých ohledech změnilo.

Je to tak formálně elegantní film a má téměř intimitu hry. Můžete mluvit o svém přístupu k režii filmu?

Esteticky natáčení na film a také jeho černobílý charakter se hodí k velmi formální eleganci a prezentaci. To jsme opravdu chtěli zdůraznit. Je to dobový film, ale zároveň jsme chtěli, aby působil nadčasově. Černá a bílá má prostě způsob, jak to udělat. Také to zužuje vaše zaměření na postavy na obrazovce; nesoustředíte se tolik na to, co se kolem nich děje. Jsme velmi nostalgičtí po té době a já jsem prostě nechtěl, aby lidé věnovali pozornost rekvizitám v pozadí. Bylo pro nás důležité pohltit diváky tak, že když to sledujete, dobová část se tak trochu ponoří do pozadí a vy zažijete Adrianovu cestu v reálném čase.

Z Malajsie jste emigroval přibližně ve stejném věku, kdy by se váš hlavní hrdina Adrian přestěhoval do New Yorku. Zabarvila vaše vlastní zkušenost imigranta to, jak jste přemýšlel o tomto filmu jako o příběhu o návratu domů?

Hodně z toho je pravděpodobně dost podvědomé. Myslím, že to je povaha tvůrčího procesu, kdy občas ve své práci něco vyjádříte a vlastně nepřemýšlíte o tom, odkud nápad pochází. A teď, když jsem film viděl tolikrát, dokážu lépe formulovat záměry. Mezi tím, čím mladší bratr prochází, a tím, co se vrací domů starší bratr Adrian, jsem rozhodně čerpal ze svých osobních zkušeností. Dodnes, když se vracím domů do Malajsie, zjišťuji, že se v některých ohledech musím vrátit do skříně. Moje nejbližší rodina ví, že jsem gay, ale je velmi citlivá na to, zda moji příbuzní vědí, nebo ne.



Nevím, jestli k tomu máte vztah, ale je to taková divná věc, jako že si tak nějak kulturně ospravedlňujete, že to nedostanou, takže se o to ani nepokusíte. Veškerou politiku coming outu tak trochu vyhodíte z okna, protože si říkáte: ‚To se netýká asijské kultury.‘ To je rozhodně něco, co dělám, a stále nevím, co správně nebo špatně o tom. Je to skoro, jako bych nemohl najít slušné řešení, které by vyhovovalo všem v dané situaci.

Chápu, co máte na mysli, pokud jde o domněnku, že bariéra je příliš velká a rozhazování rukou. Dělám to se svou rodinou mnoha různými způsoby. Ale ve filmu jsou nakonec Adrianovi rodiče mnohem vnímavější, než předpokládal, pokud jde o pochopení toho, kdo je. Myslíte si, že děti často takto podceňují své rodiče?

Určitě to dělám pořád. Mám pocit, že jako děti máme tendenci dávat rodiče do škatulky. Nechceme, aby měli ve svých životech duality nebo dimenze; vidíme je velmi specifickým způsobem. Pro mé rodiče, když se mi odhalí jako lidé, kteří jsou skutečně hluboce přemýšliví a dokážou se postavit za hranice kulturních omezení, je to vždy překvapivé. Tato myšlenka, že vaši rodiče jsou stále schopni růstu, je něco, co jsem chtěl ukázat i v tomto filmu.

Adrian byl pryč tak dlouho, myslí si, že jeho rodiče jsou stále velmi upřímní a věřící, a myslím, že zejména maminka je na pokraji vlastního politického probuzení. Aby si uvědomil, že návrat domů je nečekaný. Dokonce i táta je na tom stejně, kde ho vidíme jako bigotního muže z malého města a vyvíjí se v něco jiného, ​​​​co je trochu složitější. Nakonec, hodně jeho frustrace a vzteku pochází z místa odpojení se svými dětmi. Ani neví, jak se s nimi spojit, všechno, o co se snaží, je jen přimět je, aby se od něj drželi dál. Když se podíváte na jádro toho, kým je, stále chce být svým dětem dobrým rodičem, jen neví, jak se tam dostat. Myslím, že všichni ve filmu mají dobré úmysly, jen se nevyjadřují správným způsobem.

Hudba hraje ve filmu velkou roli, zejména pro Adrianova mladšího bratra. Proč si myslíš, že hudba může být pro malé queer děti tak důležitá?

Pro mě osobně byla hudba tak trochu mým prvním krokem k tomu, abych vyšel sám sobě. V mé škole byly další queer děti a byli jsme k sobě přitahováni, i když si to nespojujeme s myšlenkou být gay. Přistihl jsem se, že přemýšlím, proč když se s těmito lidmi spřátelím, zjistím, že všichni posloucháme stejný druh hudby. Jak si vysvětlujete, že jste v takovém věku a posloucháte Madonnu a Whitney Houston a Mariah Carey? Myšlenka, že nějak biologicky reagujeme na určitý druh hudby, je svým způsobem velmi výmluvná. nevím, proč se to děje. Hudba nás oslovuje ve velmi mladém věku a teprve když zestárneme, uvědomíme si, že je to vlastně velmi queer ovlivněná hudba, kterou posloucháme.

Máte někdy pocit, že jako tvůrce barevných filmů od vás lidé očekávají, že se budete držet v určitém pruhu a budete vyprávět pouze příběhy o lidech barvy pleti?

To očekávání tu určitě je a v minulosti se mě na to ptali ohledně mých předchozích filmů, protože jsem ještě nenatočil asijsko-americký příběh. Myslím, že odpověď je mnohem jemnější než jen říct: ‚Nechci točit film o Asiatovi, nebo ano.‘ Moje dosavadní cesta je taková, že žádný z filmů, které jsem natočil, nebyl snadné se dostat ze země; Natočil jsem pouze LGBTQ+ filmy. V mnoha z nich jsou hlavní hrdinové bílí. Myslím, že to je kombinace života v Texasu po celou tu dobu a to je něco, co mám tendenci vidět většinu času.

Uvědomuji si, že je hodně důležité natáčet filmy, kde jsou hlavními postavami barevné postavy, a ne pouze podporou. A to je něco, co mám chuť vyzvat – jako, můžete skutečně napsat příběh asijského člověka? Mám pocit, že to někdy budu řešit, ale také nejsem zastáncem toho, že bych se měl nutit psát něco z této perspektivy. Je to pro mě hodně nedokončená práce. Rozhodně vím, že je to důležité, a pracuji na tom, abych toho dosáhl.