Fannie Sosa pomáhá barevným umělcům být slyšet, respektovat a dostat zaplaceno

Po celá léta umělec a aktivista Fannie Sosa řídí projekty, které dělají dvě věci (kromě mnoha dalších) velmi dobře. Nejprve léčí a oslavují queer, ženské, genderfluidní a POC publikum – cíle dosažené prací, jako je Black Power Naps , projekt z roku 2018, jehož cílem bylo poskytnout černochům a barevným lidem bezpečné, posilující místo k odpočinku, a jejich pokračující série twerkshopů, které využívají teoretické i praktické přístupy k afrodiasporickému tanci k aktivaci příjemného těla barvy, jak je popsáno na Sosa's webová stránka . Druhého je dosaženo prvním: Vytvářením prostorů a umění, které soustřeďují těla jako jejich, dekonstruují binární soubory, kolonialismus, rasismus a další utlačující myšlenky způsoby, které otáčejí hlavu a udržují vaši pozornost v sevření neřesti.



V roce 2016 Sosa pokračovala ve svém odhodlání dekolonizovat a pozvednout svět umění psaním Průvodce White Institution pro vítání barevných lidí* a jejich publika, a na jeho designu spolupracuje s kolegou umělcem Tabitha Rezaireová . (Poznámka k hvězdičce: *Ve svém pro-černém, pro-hoe, femme-centrickém, protiakademickém, neevropském, dekoloniálním významu.) Jeho cílem je pomoci institucím, které chtějí hostit a vystavovat díla barevných umělců, aby přestaňte vyžadovat otrockou práci pod rouškou rozmanitosti, jak to říká WIG. Na každém kroku – od prvního kontaktu přes dopravu umělce až po osobní akce, během nich a po nich – nastiňuje nepřeberné množství způsobů, jak bílé instituce nezohledňují potřeby umělců, včetně pořádání akcí, které je nutí k interakci s většinové bílé publikum, odpírat jim znamená nahrávat jejich práci, a co je možná nejdůležitější, tím, že je nezaplatíte nebo jim zaplatíte nedostatečně.

Od doby, kdy byla WIG publikována, byla uvedena do praxe více než 200 uměleckými institucemi po celém světě a obohatila agenturní a finanční prostředky nespočtu barevných umělců. Po přechodu do režimu offline v roce 2018 byla WIG začátkem tohoto roku znovu vydána Galerií Galerie, online galerií umění se sídlem v Montrealu. Na oslavu jeho příchodu si Sosa udělal čas na rozhovor jim. o revidovaném vydání WIG pro rok 2020, o tom, jak mohou barevní umělci začlenit potěšení do své práce, a o jejich příspěvcích k hnutí za svá práva vedenému umělci.



Snímek obrazovky z Průvodce bílými institucemi pro vítání barevných lidí a jejich publika

Snímek obrazovky z „Průvodce bílé instituce pro vítání barevných lidí* a jejich publikum (*Ve svém pro-černém, pro-hoe, femme-centric, anti-akademickém, neevropském, dekoloniálním významu.)“Fannie Sosa/Tabita Rezaire



Kvůli pandemii koronaviru mají muzea po celé zemi propuštěné dělníky ve snaze kompenzovat ztrátu prvotních příjmů z přijetí. Vedoucí pracovníci, správci a členové představenstva však odmítli implementaci snížení platů na doplnění ztráty příjmu pracovníků. Ovlivnily tyto faktory vaše rozhodnutí vytvořit revidovanou verzi Průvodce bílými institucemi?

Když jsem v roce 2016 poprvé vydal White Institutions Guide, měl jsem více krátkodobých koncertů, jako jsou panely, workshopy, někdy DJ sety… to ovlivnilo můj osobní vztah k instituci. V revidované verzi jsem musel implementovat různé druhy nástrojů, protože moje praxe se posunula směrem k dlouhodobější, více generační práci. Když procházíte institucí, musíte bojovat za svá práva a stabilitu, protože povaha naší práce je velmi nestabilní. WIG je pokračující práce, protože druhy rozhovorů, které umělci barevných a queer umělců potřebují mít s bílými institucemi, se neustále vyvíjejí.

Být v těchto institucích je absurdita a zkracování, takže thw WIG je pro vás životním hackem, abyste vstoupili silní a ukázali, že znáte svá práva a co zastáváte.



Ve srovnání s jejich bílými protějšky, queer umělci barev často nemají finanční přístup ke zdrojům. Jak jste přistupovali k vydání a nacenění revidovaného průvodce?

Bílé instituce ve vás vyvolávají pocit, že musíte být v první řadě vděční za to, že tam můžete být, natož vyjednat spravedlivý honorář nebo honorář. Než jsem publikoval revidovanou příručku White Institutions Guide, zabýval jsem se syndromem podvodníka a věřil jsem, že lidé na mě budou naštvaní, když si za tyto informace účtuji poplatek – že tyto informace by měly být všeobecně známé. Poté, co jsem udělal nějakou introspektivní práci kolem hodnoty a práce, rozhodl jsem se dát částečnou verzi průvodce zdarma online a zbytek zpřístupnit v jasném a podrobném systému posuvné škály založeném na individuálním přístupu ke kultuře, zdraví a odpočinku. .

Musel jsem vyzvat své předky a všechny mé spřátelené entity, aby shromáždili energii a zdroje na vydání aktualizované verze. Trvalo mi to 4 roky, věřte nebo ne, tento dokument pochází z mé zkušenosti s bílými institucemi – hodiny e-mailů a dny práce, s přílohou PTSD – a záměrné rozbalení mého syndromu podvodníka do jasného, ​​konkrétního průvodce. . Má to mou krev.

Od roku 2016 do roku 2018 WIG využívalo více než 200 kulturních institucí po celém světě a já za to nedostal ani dolar, euro ani cent. Než jsem vydal druhou verzi, musel jsem si promluvit sám se sebou: Musíte tomuto dílu dát jeho hodnotu. Systém posuvné váhy byl zkonstruován jasným způsobem, který pomáhá lidem přemýšlet o tom, co konzumují a čemu přidávají hodnotu.

Jak jste začlenili politiku potěšení do průvodce a zároveň zajistili, že zůstane přístupný a zaměřený na pomoc umělcům vydělávat peníze a přežít?



Průvodce odráží mou práci v potěšení jako odpor a odpočinek jako nápravu. Bílým institucím to říká, nemusím platit jen nájem. Nepotřebuji jen jíst. Potřebuji dobře žít. Chci mít dobrou kvalitu života. To je to, co se snažím usnadnit. Pokrytí nájemného a jídla je naprosté minimum a nedovoluje umělcům a barevným kreativcům myslet si, že jsme dostačující. průvodce má v úmyslu posypat luxus, zasadit potěšení, vytvořit čas, finanční stabilitu [a] prostor [jako] všechno, co umělec potřebuje.

Například, když požádám o zakoupení trávy předem, protože jsem kriminalizován, pokud si pro ni půjdu sám. instituce se musí starat o to, aby mé tělo bylo v nebezpečí, aby tam byl vytvářen stres, neklid. Od té doby bude snazší požádat o taxi z letiště nebo získat určitou značku dobré vody. Tato příručka je opravdu důležitá, protože není založena na představě, že chceme dosáhnout pokrytí našich základních potřeb. Ne, chceme, aby nám byl dán odpočinek a potěšení. Myslím, že to je důvod, proč se průvodce tolik dotýká lidí.

Tato příručka je opravdu důležitá, protože není založena na představě, že chceme dosáhnout pokrytí našich základních potřeb. Ne, chceme, aby nám byl dán odpočinek a potěšení. Myslím, že to je důvod, proč se průvodce tolik dotýká lidí.

Historicky členové správních rad bílých institucí měli darováno politickým správám které podporují stávající mocenské struktury a dynamiku. Co se stane, když se tyto instituce rozhodnou podílet se na represivní povaze naší společnosti?

Pracovat v bílé instituci je pro mě jako barevného umělce psychicky nabitá situace. Jsme ti, kteří poskytují obsah, který vnáší do instituce život. My jsme ti, kdo je nutí zůstat naživu; proto je třeba náš život chránit.

Je třeba, aby umělci a bílé instituce uznali holistickou péči, kterou potřebujeme. Usiluji o průvodce, který změní kánon o standardech ústavní péče o barevné umělce ze strany bílých institucí.

To je důvod, proč je průvodce také obíhajícím uměleckým dílem, protože chci, aby byl připojen k různým umělcům, kteří přispěli k těmto rozhovorům a dotkli se mě. Není to chladný dokument používaný v klíčových projevech na akademických místech; je to živý dokument.

Instituce by měla být vděčná za naši existenci, za to, že přežíváme, že se nám dokonce daří, že jsme se dokázali udržet naživu a ukázali se, abych byl upřímný. Oslavujte více než naši produkci jako umělce, oslavujte náš život.

Je opravdu důležité mít posun ve vize, protože bráníte svůj prostor, své právo a své prvorozenství být v těchto prostorech. Doufám, že přispěji k hnutí, které povzbudí umělce, aby hájili svá práva.