Gen(d)erace: Život a dílo Wendy Carlosové ukazují krásu (a trauma) být otevřeně trans
Gen(d)erations, rubrika běžící po celý měsíc LGBTQ+ historie, bude zkoumat příběh a dopad jedné transgender postavy za desetiletí od 60. let do dneška. Podívejte se na zbytek zde.
Jak se ukazuje, rok 1971 byl pro transkulturu životně důležitým rokem, ačkoli to ještě nikdo nevěděl.
Ten prosinec byl Stanley Kubrick notoricky známý Mechanický pomeranč byl vydán v New Yorku a nesl s sebou jeden z nejdůležitějších soundtracků v historii kinematografie. Kubrick spolupracoval s jedním z nejnadanějších a nejprogresivnějších hudebních mozků své generace, s někým, kdo nakonec způsobil, že se syntezátor stal mainstreamovým nástrojem a změnil způsob, jakým generace hudebníků přistupovaly k umění skládání a performance. A přesto zůstane mistrovo pravé jméno ještě sedm let přísně střeženým tajemstvím, dokud nebude mít pocit, že nemá jinou možnost, než se o něj podělit: Wendy Carlos.
Ačkoli reakce veřejnosti na její práci v té době byla rozhodně smíšená (Carlos později připomněl, že publikum se bálo sboru umělých hlasů, které se objevovaly prostřednictvím vokodéru v jejích verzích Beethovenových Devátá symfonie ), brzy se ukázalo, že to, co Carlos v jejím soundtracku dokázal, bylo mimořádné. Jako čistá hudba je to obrovský krok za banalitami většiny současných filmových skladeb, napsal kritik Don Heckman The New York Times v roce 1972 a poznamenal, jak je vhodné, aby remixování Lovely Ludwig Van měl na starosti skladatel, který prokázal... téměř sochařský dar pro tvarování a formování zvuku.
Carlos byl koneckonců vizionář, který dokázal rozbít paradigma, který již se svým debutovým albem použil syntezátory Moog k tomu, aby navždy změnil klasickou hudbu. Zapnuto Bach v roce 1968. Proč by také nemohla být schopna vytvořit vlastní uměleckou formu z hracích filmů? Carlosův dar, napsal Heckman, ...je to, co by se dalo nazvat rekompozice...[Je] nejvyšší čas, abychom začali uznat, že kreativita může být jak v manipulaci se zabarvením, tak v kompozici melodie. Měsíce po Heckmanově recenzi Carlos vydá Sonické koření, uznávaný ambientní průzkum čtyř ročních období, který by dokázal její zručnost i s originálními kompozicemi.
Wendy Carlos při práci ve svém nahrávacím studiu v New Yorku, říjen 1979.Len DeLessio/Getty Images
Stejně jako se však ukázalo, že její soundtrack je pro některé náročné, Mechanický pomeranč sama přišla v náročném období Carlosova života. V době návštěvy Carlose a její partnerky Rachel Elkindové v Londýně na začátku roku 1971, aby diskutovali o spolupráci na filmu s Kubrickem, pouze Elkind věděl, že Carlos je transgender žena, která tři roky zdravotně přecházela v utajení a žila jako žena. dva. V roce 1972, když se Kubrick zbavoval hodnocení X filmu a zajišťoval jeho uvedení po celé zemi, Carlos podstoupil několik operací potvrzujících pohlaví a na dalších sedm let téměř zmizel z očí veřejnosti.
Vzhledem k tomu, jaká byla 70. léta pro americké trans lidi, není divu, že se Carlos rozhodl žít v tajnosti tak dlouho. Když se skupiny za práva gayů po celé zemi politicky distancovaly od trans problémů, radikální feministické organizace se také rozštěpily kolem otázky transkluze s nebezpečnými výsledky. Na Olivia Records, feministické nahrávací společnosti založené členkami Washington D.C. Radicalesbians a Harpies, se transgenderová producentka Sandy Stone stala terčem anti-trans obtěžování organizovaného radikální feministickou akademičkou Janice Raymond. Poté, co Olivii poslala první úryvky z její disertační práce (která se nakonec stala její neslavnou knihou Transsexuální říše ), konkrétně pasáže porovnávající Stoneovu přítomnost u Olivie se znásilněním, štítek byl obležen nenávistnými dopisy a výhrůžkami smrtí – ne všechny byly bezzubé. Na turné do Seattlu v polovině 70. let byli Stone a posádka Olivie informováni, že militantní skupina radfem zvaná Gorgons plánuje navštívit show a zastřelit je, pokud bude Stone přítomen. Gorgony svou hrozbu následovaly a Stone se schoval pod stůl poté, co někdo zakřičel GORGONS! varovně (ne že by mi prospělo být tam dole, ironicky poznamenala rozhovor s TransAdvocate ). S takovými důsledky za to, že prostě pracuje jako out trans žena, nikdo nemůže nikoho obviňovat z toho, že žije v utajení.
Transsexualita je rychlokurz ve zvládání strachu z odmítnutí, prohlásil Carlos, vodítko pro existenciální napětí vyvolané samotnou existencí člověka.
Ale uprostřed odporu a strachu Carlos sebral celoživotní odvahu a připravil rozhovor, který navždy změní její život. Po sérii rozhovorů s reportérem Arthurem Bellem od prosince 1978 do ledna 1979 debutovala Wendy Carlos světu v vydání z května 1979 Playboy . Na Bellovu otázku, proč si k vyprávění svého příběhu vybrala právě ten okamžik, Carlos odpověděl: No, já se bojím, jsem velmi vyděšený. nevím, jaký to bude mít efekt. Bojím se o své přátele; staneme se terčem hněvu těch, kteří posuzují to, co jsem udělal, jako, z morálního hlediska, za zlé, z lékařského hlediska, za nemocné – útok na lidské tělo… Ale už mě unavuje lhát . Stalo se nesnesitelným ještě minutu fungovat jako její staré já, snášet požadavky na její čas, který přichází pod jménem, které by nemohlo být falešnější nebo bolestnější.
Na těchto stránkách se Carlos otevřel o své celoživotní genderové dysforii, o pocitech frustrace z toho, že nemůže veřejně vystupovat, když je tajný (ztratila jsem desetiletí jako umělkyně, posteskla si), a jak z ní její genderová identita udělala barometr pro ostatní. sebevědomí: Ti, kteří nejsou sexuálně v míru sami se sebou, bývají kolem mě nejvíce upjatí, poznamenala. (I kdyby se Stoneův příběh nedostal do Carlosových uší, měla dost vlastních děsivých zkušeností na to, aby věděla, že stýkat se s ostatními jako trans žena by bylo nebezpečné; osmnáct měsíců do hormonů, řekla Bell, když čekala v kavárně , tato žena se ke mně přiřítila a zaječela: 'Jsi muž nebo žena? Co jsi?' Byla opravdu vyděšená. Viděl jsem v jejích očích hrůzu a hrůzu.)
Sdílet její příběh znamenalo navždy změnit její vztah s rodinou a veřejností, otevřít se zneužívání a zkoumání bez rozumu a riskovat profesionální zruinování – přesto to Carlos udělal. Cesta osobního tvrzení o svém pohlaví ji připravila na tvrdou práci s tím, že ji bude vlastnit veřejně. Transsexualita je rychlokurz v řešení strachu z odmítnutí, prohlásila, vodítko pro existenciální napětí vyvolané samotnou existencí člověka.
Wendy Carlos při práci ve svém nahrávacím studiu v New Yorku, říjen 1979.Len DeLessio/Getty Images
V tomto smyslu Carlosova syntetizovaná zvuková scéna v Mechanický pomeranč je sám o sobě soundtrack k tomu, že je trans v 70. letech a dokonce i dnes. Ve filmu, když je psychopaticky násilný Alex nucen sledovat ultranásilné filmy jako součást pochybné léčby averzní terapie, energické reorchestrace Beethovenových Devátá symfonie sloužit jako děsivý kontrapunkt k odporným vizuálním prvkům; jinde Alex’s Theme propůjčuje každé scéně, ve které se objevuje, přízračnou, éterickou kvalitu a nechává posluchače neustále na pozoru a čeká na další úder. Přesto je tu také lehkovážnost a humor, jako v Carlosově zrychlení Předehra Williama Tella úryvek, který hraje skoro jako Yakety Sax v časosběrných záběrech skupinového sexu v Alexově ložnici. Carlos také spěchal, aby přidal nuance do jejího příběhu v rozhovoru Playboy . Musím si dávat pozor, abych neútočila na své pozadí jako na zcela destruktivní, řekla Bell. Ačkoli události jejího uzavřeného života mohly být traumatické, mohly povzbudit mou práci – můj únik do světa myšlení a hudby, vědy a techniky.
Podobně jako zážitek ze sledování Mechanický pomeranč a vydávat svědectví o Kubrickově ponuré vizi cyklického násilí, napětí a trauma z toho, že jsme trans v Americe, je těžké snést. Ale jak Wendy Carlos ve své práci a životě dokázala, je krása také v naší schopnosti uplatňovat svobodnou vůli – ne v páchání nesmyslného, svévolného násilí, jak Alex zbožňuje, ale v naší schopnosti určovat osudy našich těl a našich duší, nezávisle na definicích a požadavcích ostatních.