Rayna z LCD Soundsystem o tom, jak sci-fi inspirovalo její nové album Space-Bending

Na konci roku 2015 se Gavilán Rayna Russom – transdisciplinární umělkyně, která je nejlépe známá jako hlavní syntéza v LCD Soundsystem – pustila do přísného hlubokého ponoru do toho, co pro ni bylo skutečně smysluplné. Po dvou dekádách, kdy byla stálicí na klubové scéně v New Yorku a vydávala hudbu jako Black Meteoric Star a Paper Eyes, si vzala chvíli volna, aby se mohla starat sama o sebe. Tato vnitřní cesta přivedla Raynu zpět k její dětské lásce ke sci-fi a fantasy, když si začala uvědomovat, jak tyto smyšlené příběhy mohou působit jako alegorie její trans identity. Sci-fi je povolení a zmocnění nezapadnout do konvenčních společenských norem, říká jim. Je to vzor pro lidi, kteří to dělají a mají plnohodnotný život.



Zatímco se snažila vytvořit nový projekt, který by označil její oficiální změnu jména, jedna kniha přetrvávala v Raynině hlavě: Ursula K. Le Guin The Levá ruka temnoty. Pohltilo ji autorovo zobrazení sexuality v jejím zásadním sci-fi románu z roku 1969, který se soustředí na svět zvaný Gethen obývaný lidmi, kteří jsou obvykle genderově neutrální, s výjimkou případů, kdy se jednou za měsíc dostanou do stavu zvaného kemmer a stanou se určený muž nebo žena. Výsledkem je její nové album Vyslanec (nyní přes Ecstatic) se stalo zkoumáním plynulosti a prostoru, s názvy jeho úchvatných syntetických skladeb inspirovaných frázemi z knihy.

Promluvit si o tom s Raynou Vyslanec , Přijal jsem autora sci-fi Charlie Jane Andersová ( Město uprostřed noci , Všichni ptáci na obloze ), který napsal oficiální doslov k 50. výročí vydání Levá ruka temnoty . Společně si povídali o tom, že jsou transpodivíni, nalézají komunitu a jak je Le Guinova práce v jistém smyslu spojena s Princem.



Obsah

Tento obsah lze také zobrazit na webu it pochází z.



Vyslanec je inspirována Ursulou K. Le Guinovou Levá ruka temnoty . Například skladba Kemmer je přímým odkazem na termín v knize. Jak jste spojili narativní myšlenky z knihy do alba?

Krahujec Rayna Russom: [ The Levá ruka temnoty ] je tak hustý. V knize [Le Guin] popisuje místa, lidi a zážitky s neuvěřitelnou úrovní detailů. Připomíná mi to, když se o to spisovatel v poezii snaží prostě získat tvar energie a okamžiku. Ta kniha je plná všech těchto nabitých momentů. Všechno jsem to požil. Když jsem pak přistupoval k tvorbě [hudebních] skladeb, vyšlo to těmito různými způsoby.

Charlie Jane Anders: Jo, četl jsem Levá ruka temnoty teď čtyřikrát, možná pětkrát. Dostávám z toho stále nové věci. Je v něm tolik věcí, jako je gethenský folklór, veškerá jejich spiritualita a praktiky. Lidé o ní mluví jako o transgender knize a rozhodně to transgender kniha není – nikdo v té knize transgender není. Je to kniha, která šuká na váš smysl pro pohlaví a na to, co to znamená být muž nebo žena. Le Guin vymýšlí tyto Gethéňany, kteří nemají genderovou identitu, jako devět desetin času. V desetině případů mají genderovou identitu, která je situační. Je to myšlenkový experiment. Díky tomu si uvědomíte, jak náhodná a svévolná je spousta věcí o pohlaví v reálném světě. Můžete psát o lidech, kteří [nejsou svázáni genderovým esencialismem] a stále se mohou cítit jako lidé, a to je opravdu skvělá věc.



GRR: [Levá ruka temnoty ] velmi pečlivě a plně navrhuje radikálně odlišnou představu o pohlaví, která se zdá být zcela proveditelná. Jeden z mých nejoblíbenějších momentů Levá ruka temnoty když popisuje tento věštecký rituál...

CJA: Ach jo, je to sakra divný. Sexualita a spiritualita jsou všechny zabalené dohromady. [Postavy zažívají] sexuální šílenství, které je staví do duchovní zóny. Je to jako Lovesexy album od Prince. [ Smích ]

GRR: [ Smích ] To je přesně ono. Ta scéna, než jsem ji vůbec četl, je docela podobná věcem, které se snažím hudebně vyvolat. Všechny tyto věci o hudbě a léčení jsem objevil intuitivně jako dítě. Jako skutečnost, že určitý typ harmonické hustoty vytváří tento virtuální prostor, ve kterém se ocitám. Je to duchovní. Část Kemmeru, ke které mám vztah, je, že když tančím nebo tvořím hudbu, zdá se, že určité zvuky a frekvence v mém těle vyvolávají ženské pocity, zatímco jiné v mém těle vyvolávají mužské pocity. V hudbě je síla vytvářet liminální zóny, jako v noci, kdy se okraje věcí změkčují.

Jak ve větším měřítku sci-fi a zejména Le Guinovo dílo ovlivnilo váš život?

GRR: Když jsem se snažila orientovat v tom, že nezapadám a jsem často [když jsem vyrůstala] genderovaná jako ženská, komiksy se staly jako způsob, jak být cool, ale také být v mé fantasy zóně. X-Men komiksy jsou místo, kde to všechno pro mě začalo. Choval jsem se, jako bych chtěl být Wolverine, ale opravdu jsem chtěl být Storm. Pak to opadlo, když jsem se začal posouvat k hudbě a experimentálnímu filmu jako způsobům obývání jiných světů, které nebyly vázány na vyprávění nebo konkrétní detaily. Pak, před pár lety, se do mého života vrátilo čtení sci-fi jako pomsta. Dala mi sestra Mysl mé mysli od Octavie Butler na Vánoce, a pak to bylo na . Bylo to, jako by se vrátilo to malé dítě, které milovalo čtení sci-fi. Octavia Butler a Ursula Le Guin pro mě byly novou informací, o které jsem se tak rád dozvěděl.



CJA: Vždy jsem zjišťoval, že mysl sci-fi se rozšiřuje, protože chybí lepší termín. Ursula Le Guin ve svých esejích a projevech hodně mluví o tom, jak věci nemusí být takové, jaké jsou. Tento druh myšlenkového experimentu je skutečně osvobozující a posilující. Když jsem se snažil najít svou cestu jako člověk a jako spisovatel, stále mě to přitahovalo k myšlence sci-fi jako způsobu, jak si představit sám sebe způsobem, který není vázán na všechny ty podivné limity, které lidé chtějí. abych tě navlékla pořád. Četl jsem spoustu opravdu divných sraček [jako Philip K. Dick, Thomas Disch, Samuel Delany, Deborah Ross a Phillip José Farmer] a pomyslel jsem si: Tohle mi dává smysl způsobem, který skutečný život nedává.

Jsem trans. A taky jsem podivín. To, že jsem trans a jsem podivín, jsou dva různé aspekty mé identity, které na sobě nejsou závislé, ale vzájemně se doplňují. Sci-fi mi pomáhá být v pohodě s tím, že jsem podivín. To mě zase uvolnilo k experimentování se svou genderovou prezentací.

GRR: Doslova to přesné frázování ve své mysli používám tolikrát.

Charlie Anders

Charlie Jane Andersová

Annalee Newitzová

Ve sci-fi a v Charlieho díle je tento trop, kde postavy, které dokážou vzkvétat, když dorazí na místa, která jim ve skutečnosti umožňuje využít jejich síly. Jak vám prostory ve skutečném světě pomohly posílit váš pocit identity a vlastnictví sebe sama?

CJA: To je něco, čeho jsem se i nadále snažil dosáhnout ve své práci: Co to znamená mít komunitu? Jaké jsou náklady na členství v komunitě? Čeho se musíte vzdát, abyste byli součástí komunity, která vás vychovává, ale také od vás něco očekává nebo na vás vkládá očekávání ohledně toho, kým budete? To je něco, k čemu mám jako queer trans tvůrce rozhodně vztah. Dříve jsem se na to sám snažil přijít. Ale přijet do San Francisca a stát se součástí spousty různých scén – včetně některých queer, trans, poly, jiných sexpozitivních komunit, stejně jako sci-fi literární scéna – to pro mě bylo neuvěřitelně transformační. Myslím, že naše identity jsou vytvářeny skrze jiné lidi a s nimi. Uvidíte, jak se lidé, kteří vás dostanou zpět, odrážejí od sebe, je svým způsobem „napájení“.

GRR: Měl jsem v životě obrovské potíže s hledáním komunity, ale opravdu po ní toužím. Jedním ze způsobů, který jsem zprostředkoval, je kreativita, zejména tvorba hudby. Až do dnešního dne má [moje hudba] jakousi prostorovou, zkušenostní kvalitu, jako byste vstoupili do prostoru, když skladba začíná. Použitím zvuku k vytvoření prostoru se mé závazky stávají mocí a osoba, kterou jsem, může vzkvétat. Zpočátku to bylo pro mě, dělal jsem to jako způsob, jak se uzdravit. Ale teď je pro mě velká věc kouzla jako DJ. Všechny mé zkušenosti s osamělým, zvláštním dítětem vedly k této velmi zvýšené citlivosti v něčem, jako je živé hraní nebo DJing. V prostoru klubu panuje plynulost a rozpuštění určitých konvenčních norem a já mám za úkol zajistit audio doprovod pro tento velmi komplexní zážitek.

Rozhovor byl zkráten a upraven pro přehlednost.