Luca Guadagnino konkretizuje své mlhavé nové dospívající drama, jsme, kdo jsme

I když je nejlépe známý pro svou práci na Oscara Zavolej mi svým jménem Plodná kariéra režiséra Lucy Guadagnina ve skutečnosti trvá více než dvě desetiletí. Od jeho raných dětí dokumentární práce k jeho četným týmy s Tilda Swintonová , ctěný italský režisér, který letos v srpnu oslavil 49 let, ale v našem rozhovoru již tvrdí, že je 50, to vše zdánlivě udělal. Jediný podnik, který musel ještě vyzkoušet, byla ve skutečnosti televize, což je pro autory stále běžnější.



Jsme Kdo jsme , Guadagninova nová série HBO, působí jako přirozené rozšíření Zavolej mi svým jménem . Stejně jako tento film, i show, která sleduje Američany žijící na italské vojenské základně, se odehrává v režisérově rodné Itálii a libuje si v doprovodné pobřežní malátnosti. Navíc podobně využívá náctileté postavy k vyprávění příběhu o nekonečném zkoumání identity (zde genderové i sexuální). Sdílí také více než několik společných rysů s Guadagninovým dalším dílem, včetně materiální posedlosti určitých postav ve Jsem láska ( Jsme Kdo jsme Fraser je posedlý Rafem Simonsem) a šokujícími zvraty Větší Splash . Pohodové drama řízené postavami, Jsme Kdo jsme je fascinujícím zobrazením náctileté nudy a vzpoury, která často stírá hranici mezi filmem a televizí tím nejkrásnějším, jaký si lze představit.

Po premiéře nového seriálu jim. skočil do hovoru Zoom s Guadagninem, aby si promluvil o přechodu od filmu k televizi, o tom, co ho inspiruje k vyprávění příběhů o mládí a co inspirovalo jeho rozhodnutí napsat celou scénu o sugestivním díle básník Ocean Vuong .



Upozornění: Mírné spoilery pro první čtyři epizody Jsme Kdo jsme níže.

Jsme Kdo jsme



HBO

Oba Zavolej mi svým jménem a Jsme Kdo jsme zaměřit se na dospívající queer průzkum. Co vás přitahuje k příběhům o lidech v této věkové skupině?

No, taky jsem natočil další film s názvem Melissa P. Natočil jsem film s názvem civilizovaného světa o čtyřech devatenáctiletých mladíkech zkoumajících hudební scénu Catanie. Takže jsem vždy hodně pracoval s mladší [generací]. Zároveň ale zkoumám i postavy z úplně jiných věkových skupin. v Jsem láska , je to žena středního věku. v Větší Splash , jsou to lidé středního věku. v povzdechne si , jsou to ženy všech věkových kategorií do 300 let. Takže nejsem nutně někdo, kdo pracuje na tématu mládeže jako takové. Je to na příběhu. Je to na danou chvíli.



Myšlenka teenagerů je pro mě zajímavá, protože je to fascinující věk. Je to věk, ve kterém se měníte – vaše tělo, vaše identita – a nevíte, co dělat. Nevíte, jak se vypořádat s těmito změnami, které nemáte pod kontrolou. Jste tak trochu [povzneseni] z okouzlení dětství a směřujete k dospělosti, aniž byste věděli, co se s vámi děje. Je to matoucí čas, ale je to také velmi vzrušující čas pro experimentování.

„Naše životy, naše identity a naše vztahy s druhými přicházejí s nepořádkem, potížemi a chybami – neustále. Přichází s úrovní vniknutí do sféry toho druhého, které může, ale nemusí být násilné. Ale zároveň je to právě tento konflikt, kvůli kterému lidé dospívají.“

Doopravdy využijete tento pocit náctileté rebelie Jsme Kdo jsme . Mnoho postav působí v životě hluboce nespokojených, což se někdy projevuje spontánními výbuchy násilí. Fraser očividně chová ke své matce velkou zášť a v premiéře jí dá facku. Caitlin bratr ji často nadává. Co vás přimělo k tomu, abyste se zdokonalili v tomto pocitu nespoutané dospívající úzkosti?

Více než náctiletá úzkost, to, co jsem se snažil prozkoumat, je nepořádek života a nepořádek těchto lidí. Všechno je nepořádek. Neexistuje žádná myšlenka upraveného života, upravené identity nebo upravené představy o sobě. To je více pro média a ještě horší pro sociální média. Věřím, že naše životy, naše identity a naše vztahy s druhými přicházejí s nepořádkem, potížemi a chybami – neustále. Přichází s úrovní vniknutí do sféry toho druhého, které může, ale nemusí být násilné. Ale zároveň je to právě tento konflikt, kvůli kterému lidé dospívají. A to je to, co chci, aby tato show prozkoumala.

Jedna z prvních věcí, které jsem o této show zachytil, je její výrazně filmová povaha. Je to docela lehké na děj a velmi těžké na náladu, emoce a pocity. Nemohu přestat myslet na úvodní scénu čtvrté epizody, která končí téměř tříminutovou zpomalenou sekvencí osmi náctiletých poskakujících kolem v temperamentní paintballové bitvě. Je to krásné, ale ne to, na co jsme zvyklí vídat v televizi. Při přechodu od filmu k televizi jste se někdy ocitli rozpolceni mezi očekáváními těchto dvou médií?

Jsme Kdo jsme



HBO

No, přemýšlel jsem o tom. Přemýšlel jsem o tom, jak bych se mohl přimět mluvit jiným jazykem pro jiné médium. Udělal jsem kvůli tomu nějaké testy. Ale pak jsem si uvědomil, že je to všechno teoretické. Ve skutečnosti se nekonfrontovalo s příběhem, postavami a herci. Jakmile jsem si uvědomil, že je to cerebrální, nechal jsem to být a přistupoval jsem k představení stejným způsobem, jakým bych přistupoval k filmu.

Vzhledem k lehkosti děje, jaká byla motivace k tomu, aby se to stalo v roce 2016 a jako pozadí byly použity volby Donald Trump vs. Hillary Clintonová? Nezbytně bych neklasifikoval Jsme Kdo jsme jako politická show. Ale ukazovat předvolební projevy a dělat z Caitlinina otce věrného příznivce MAGA přirozeně přináší politiku do hrsti.

Více než o lehkosti děje bych řekl, že jde o show o chování. Dějově se toho děje hodně. Jde jen o to, že jste možná zvyklí mít každou minutu nějaké dějové překvapení. Potřebujeme znovu získat náš zvyk pozorovat a získat znalosti z těchto pozorování. To bylo něco, co jsem žádal od svých spisovatelů. Řekl jsem jim: Chování. Ne zápletka.

Ale rozhodnutí nastavit to v roce 2016 přichází proto, že vždy musíte mít trochu nadhled. Také věřím, že Obamovu revoluci nějak nečekaně čekalo tvrdé probuzení. Těch šest měsíců [kampaně Trump vs. Clintonová] mi přišlo velmi fascinujících – pamatuji si je velmi dobře, protože jsem se připravoval povzdechne si a velmi pozorně sledoval volby – jako okamžik, kdy jsme mohli postavit vedle sebe intimní osobní případy každé postavy proti tomuto probuzení a zúčtování.

„Protože jsem teď docela starý – je mi 50 – myslím, že mám trochu životních zkušeností, které mi umožnily porozumět více než mému místu, více než Itálii. Těším se, že jednoho dne budu dělat něco v Americe.“

Ve třetí epizodě má Fraser Caitlin na večeři se svými rodiči, což vede ke scéně, která podle mého názoru odhaluje hodně o sporném vztahu, který má s oběma svými matkami. Přivedlo mě to k přemýšlení o tom, kolik z vašich filmů používá rodinná jídla jako prostředí pro akci a drama. Je to tam uvnitř Jsem láska, v CMBYN , v Větší Splash . Co vás na této komunální činnosti jako filmaře láká?

Nevím. Myslím, že je to docela banální. Všichni máme ve zvyku jíst ve společnosti lidí. A mnohokrát se při těch setkáních kolem jídla věci říkají, věci se objevují. Připadá mi to velmi normální a lidské. Považuji to za velmi rezonující s univerzální zkušeností.

Soundtrack k této show je úžasný, s hity od umělců jako Frank Ocean, Kanye West a Blood Orange. Proč jste chtěli zahrnout tolik pop music?

Pokud na tyto děti myslíme v roce 2016 a chceme se ponořit hluboko do jejich identity, musíme pochopit, koho poslouchají, jak poslouchají a jakou náladu hledají při poslechu hudby. A nejen děti, ale i dospělí. Ve skutečnosti jdeš od Chance The Rappera, kterého poslouchá Fraser, až po Kipa Hanrahana, kterého poslouchá Maggie. Je to opravdu o psychologii postav a naturalismu okamžiku, který se snažíme popsat.

Jsme Kdo jsme

HBO

Ve třetí epizodě je scéna, kde Fraser a major Jonathan konverzují v knihovně o Ocean Vuong, jeho poezii a jeho tehdy připravovaném románu. Na Zemi jsme zkrátka nádherní [poznámka: román byl vydán v roce 2019, zatímco přehlídka se odehrává v roce 2016] . Vzhledem k tomu, že román by měl vyjít právě v době, kdy jste začínal natáčet, co z toho k vám promluvilo, že jste ho chtěl okamžitě zapsat do svého scénáře?

No, jeho kniha básní [ Noční Obloha S Výjezdovými Ránami ] je úžasný. Objevil jsem to, když to vyšlo. Román jsem také četl několik měsíců před natáčením pořadu. Tady je věc: Fraser je obrazoborec a mladý muž s velkými znalostmi a bylo pro mě vhodné, aby znal Ocean Vuong. Fraser je někdo, kdo se nebude podřizovat žádnému souboru pravidel, ale svým vlastním, a jeho vlastní pravidla vždy pocházejí z hlubokého smyslu pro zvědavost vůči umění a myšlenkám, které nejsou...řekněme povinné. Fraser je nějak velmi rád, že není s většinou. Ať už je to s většinou toho či onoho druhu, vždy je s menšinou.

Několik vašich režijních počinů se odehrává v Itálii, včetně tohoto, který je zdánlivě o Američanech. Myslíte si, že vaše tendence zasazovat své příběhy tam vychází z pocitu důvěrnosti, nebo je v Itálii jako konceptu něco rezonujícího?

Myslím, že je to naprosto náhodné. [Tato show] se mohla odehrávat v Japonsku. Myslím a doufám, že můj smysl pro prostor a krajinu se neodmyslitelně projevuje jako něco mimo místo, kde se nacházíme. Můj první celovečerní film [1999 Protagonisté ] byl v Londýně. povzdechne si byl v Německu. Záleží na příběhu, situaci a nahodilosti toho, co dělám. Nepočítám to a necítím se vázán k Itálii, protože ji znám. Doufám, že budu mít oko, které mi umožní pochopit, jak vidět místo, i když ho moc dobře neznám. Ale protože jsem teď docela starý – je mi 50 – myslím, že mám trochu životních zkušeností, které mi umožnily porozumět více než mému místu, více než Itálii. Těším se, že jednoho dne budu dělat něco v Americe.

Tento rozhovor byl pro přehlednost upraven a zhuštěn.