Viděno: Nejlepší a nejhorší z Dickinsona, divoký, sexuálně tekutý portrét amerického básníka

Viděno je týdenní sloupek zkoumající queer filmy a televizní pořady, které byste právě teď měli sledovat. Přečtěte si více zde.



Během svého života byla Emily Dickinsonová údajně známější jako zahradník než jako spisovatel. Přesto je dnes jednou z nejslavnějších amerických básnířek historie; její život inspiroval několik životopisných filmů, i když žádný se příliš nepodobal nedávné nabídce AppleTV+, Dickinson. Série vytvořená absolventkou Yale School of Drama Alenou Smithovou se snaží vykreslit slavného zdrženlivého básníka jako více #příbuzného než #uzavřeného.

Smith's Dickinson (Hailee Steinfeld), jinými slovy, nadává, šuká, dělá opium a na obrazovce dostává menstruaci. Je zuřivě kreativní a vzdorovitě chrání svou práci. Občas je také úžasně zaujatá sama sebou, zahalená rasovými a třídními privilegii a náchylná k tomu, co bychom dnes mohli nazvat bílý feminismus . Část Mean Girls a část Downton Abbey, Dickinson se méně zabývá zobrazováním historie tak, jak se stalo, než demonstrováním společných nití mezi Amerikou poloviny 19. století a dneškem.



V průběhu deseti třicetiminutových epizod sezóny se ke Steinfeldově Emily připojí její první a největší láska Sue Gilbert (Ella Hunt); její roztomilí, i když často drsní sourozenci Austin (Adrian Enscoe) a Lavinia (Anna Baryshnikov); její neúnavně patriarchální papa (Toby Huss); a matka (Jane Krakowski), která je v podstatě verzí starých časů 30 rocků Jenna. Mezi portréty patří komik John Mulaney jako patetický (a pravděpodobně historicky přesné ) Henry David Thoreau a rapper Wiz Khalifa jako sexy (i když pravděpodobně méně historicky přesné) ztělesnění samotné Smrti.

Emily Dickinsonová



Apple TV+

Bez jasné zápletky (to je úmyslné , s jednotlivými epizodami fungujícími jako součásti koláže), je show v souladu se silou svého jedinečného tónu — nerovnoměrné směsi erudovaného jazyka a memu. Když je například Emily jednoho dne brzy ráno v pilotním programu požádána, aby přinesla vodu, odpoví jako každý dnešní teenager, když se řekne, aby pomohla své matce restartovat WiFi. Kecy, zasténá a upustí tužku, která před chvílí tvořila slova jedné z nejikoničtějších básníkových vět.

Podobné anachronismy jsou skvrnité všude. Mladý muž procházející se poblíž lesa prohlašuje, že má v úmyslu nakouknout nějaké listy. Několik vtipů má kořeny v moderní konotaci slova tlustý. Jedna postava říká druhé, aby snědla péro. Pravděpodobně je smyslem těchto řádků vyvolat smích, úsilí, jehož úspěšnost se sezónou klesá. Prostřednictvím štědřejšího pohledu mají tyto momenty sdělit historickou transpozici a podtrhnout podobnosti mezi Emilyinou dobou a naší. (Stačí se podívat na chytré, i když přehnané nasazení současné hudby v pořadu; kdo by si pomyslel, že najdeme moderní analogii k Dickinsonově proslule hrůzostrašnému verši ponuré písně oceánookého náctiletá popová hvězda Billie Eilish?)



Přesto se v pořadu, který tak nutkavě obchoduje s historickým revizionismem, ukazuje, že momenty, které vyznívají nejhlouběji, jsou ty, které vyznívají historicky přesně. Zhruba v polovině pilotního dílu najdeme naši hlavní hrdinku schoulenou v sadu se svou nejlepší kamarádkou Sue. Po krátkém (i když emotivním) rozhovoru o chystaném sňatku Sue s Emilyiným bratrem se v dálce ozve hrom; bez dalšího slova k sobě ženy přistoupí a rozdají si hladový polibek.

Emily Dickinsonová

Apple TV+

Okamžik, po kterém okamžitě následuje příval příhodně melodramatického deště, působí fantasticky, téměř surrealisticky. Divák by se mohl ptát, zda se něco takového skutečně stalo, a to jak ve světě pořadu (který někdy zahrnuje trikové snové sekvence), tak v reálném životě. Učenci z velké části souhlasí že Dickinson byl pravděpodobně zamilovaný do její nejstarší přítelkyně a případné švagrové, i když zůstává méně jasné, zda tato láska zahrnovala fyzickou složku. Pokud jde o svět show, o tom však není pochyb; opravdu to udělali. Ve skutečnosti, pokud by měl divák nějaké přetrvávající pochybnosti o romantickém vztahu Emily se Sue, sopečné vyvrcholení hned další epizody je rozptýlí.

Intimní scéna ukazuje Emily a Sue v posteli, jak diskutují o tom, jak se cítí uvězněni společenskými normami své doby. Emily, která si nikdy nenechá ujít příležitost pro metaforu, přirovnává jejich situaci k chudým lidem z Pompejí, zmrazených v čase přírodní katastrofou. Je možné, že Emily mluví o pasti patriarchálního očekávání doby, že nezveřejní své básně. Ale na základě toho, co se stane potom, se zdá stejně možné, že odkazuje na patriarchální očekávání, že se musí provdat za muže. (Je třeba poznamenat, že Pompeje jsou v konečném důsledku špatnou metaforou pro heteronormativitu; vezměte v úvahu sentiment vyjádřený mým oblíbeným graffiti nalezeno v troskách starověkého města: Plačte, děvčata. Můj penis se tě vzdal. Nyní proniká do mužských zád. Sbohem, úžasná ženskost!)

Shora sledujeme, jak Sueiny stočené prsty kloužou dolů k Emilyinu pupku. Brzy jí ruka úplně vyklouzla ze záběru. Emily začne sténat. Máme věřit, že zvláštní druh sopky je připraven k výbuchu. To ano. Scéna je nádherná, zralá dýchající touhou. Ještě hlubší než Dickinsonova zobrazení milostného vztahu Emily se Sue je způsob, jakým se show vyhýbá klasifikaci.



Ve světě, kde je hranice mezi moderním a současným jazykem propustná, si lze představit Emily, jak diskutuje o své sexualitě pomocí současné terminologie. Ona nedělá. Romance Emily a Sue není vnímána (ani jimi, ani těmi, kdo se jí chopí) jako odraz nějaké konkrétní vlastnosti. Heteronormativita a homofobie mohly být věcí na počátku 50. let 19. století, ale pokud máme věřit filozofům jako např. Michael Foucault přímočarost a podivnost jako kodifikované narativy přitažlivosti – natož zpolitizované ukazatele osobní identifikace – nebyly.

Dickinson Nejfascinující provokací je proto naznačit, že náš současný moment posedlosti fluidem je více podobný sexuální krajině 50. let 19. století než 50. let 20. století. Dnes se někdy bráníme metaforickému zaškrtávání políčka (Gay? Rovný? Bisexuál? Pan?) a dáváme přednost méně rigidnímu způsobu interakce se světem kolem nás. Poněkud podobný přístup charakterizuje svět Dickinson — přesto prostřednictvím neodmítání škatulek, ale spíše předexistence konceptu normativní kategorizace.

Emily Dickinsonová

Apple TV+

Smithova Dickinson obratně zobrazuje nuance sexuality poloviny 19. století. Přesto není pořad bez nedostatků, zejména neohrabaného zacházení s rasovou politikou té doby. Ke cti, Dickinson nevyhýbá se oslovování rozvíjejícího se abolicionistického hnutí, dunění občanské války nebo důsledků zákona o uprchlých otrokech. Ale je docela jasné, že zpracování těchto témat v pořadu má za cíl spíše vyhnout se urážkám diváků než komplikovat nebo osvětlovat vztah jeho protagonistů k nim. Výsledkem je zpracování, které postrádá rozpoznatelný úhel pohledu, nemluvě o pozornosti věnované detailům věnovaným jiným aspektům společenské atmosféry show.

Za prvé, černé postavy obývají hlavně periferii Dickinson , rozhodnutí vysvětlil Smith v an rozhovor když diskutovala o své volbě nepoužívat rasově slepý casting: Nechtěla jsem předstírat, že jeden z Dickinsonů nebyl bílý, protože by to vymazalo pravdu, řekla Sup . Ale opravdu jsem hledal způsoby, jak najít postavy, které nebyly, a pak je ukázat. To znamená, že je těžké se nedivit, o kolik historicky nepřesnější by bylo skutečně vystupovat v ústřední roli s černou postavou (kromě Khalifova ztvárnění doslovné Smrti nebo Henryho vynuceného samomluvy), než ukázat Emily Dickinsonovou, jak se houpe k beztělesným. hlas Lizzo.

Zpracování černých postav v pořadu postrádá kreativní záměrnost. Jeho zpracování Černoty, která funguje hlavně jako přivlastňovací zkratka pro modernu, je však mnohem znepokojivější. V jedné ze sezón většina mluvil-o scény Emily a její přátelé pořádají zhýralý domácí večírek. Večírek víří od pomalého tance s opiem až po twerkfest bodovaný do skladby rappera Carnage z roku 2015, Líbí se mi Tuh Vydělávejte peníze.

Emily Dickinsonová

Apple TV+

Got the white girl twerkin, zpívá iLoveMakonnen, který v písni vystupuje, jako místnost plná převážně bílých žen z 19. století skutečně twerkující. Obraz je jasně určen k tomu, aby vyvolal smích, a to je přesně důvod, proč je tak trhavý. Humor je zde zakořeněn v vzdorujících očekáváních; jinými slovy legrační je vidět skupinu bílých lidí pohybujících se způsobem, který je typicky spojován s černochy. Tento druh humoru není nový. Ve skutečnosti pro to existuje název: minstrelsy. Zatímco obsazení Dickinson doslova nenasazuje blackface, twerkingová scéna přesto čerpá (nekriticky) ze značky humoru, který informoval o představeních minstrelů, nebo o amerických filmech 19. nejoblíbenější značka zábavy.

Dickinsonova zacházení s rasou je v nejlepším případě neohrabané a v horším případě regresivní. Pro některé to může představovat podstatnou překážku vstupu, a to je pochopitelné. Když se však podíváte za problémy seriálu (aniž byste je omlouvali), shledáte Smithovo úsilí svěžím, i když chybným zobrazením jednoho z nejoblíbenějších amerických spisovatelů. Řekni celou pravdu, ale řekni to šikmo, básníku píše v jednom z jejích nejoblíbenějších textů. v Dickinson Smithová do značné míry dbá rad svého předmětu a přináší temperamentní, i když hrbolatou produkci.

Získejte to nejlepší z toho, co je queer. Zde se přihlaste k odběru našeho týdenního zpravodaje.