Viděno: Keyboard Fantasies ukazuje dopad umělkyně Trans Beverly Glenn-Copeland na mladší generaci

Viděno je rubrika zkoumající queer filmy a televizní pořady, které byste právě teď měli sledovat. Přečtěte si více zde.



Uprostřed dokumentu z roku 2019 režírovaného Posy Dixonovou Klávesové fantazie , najdeme hudebnici Beverly Glenn-Copeland v malém Rádio NTS stánek v Londýně, kladoucí otázky k rozhovoru od moderátora Charlieho Bonese. Píše se rok 2018 a poté, co strávil většinu života v relativní neznámosti, zažívá průkopnický černý transgender umělec nepravděpodobné pozdní oživení kariéry v polovině 70. let, které vyvolal nově objevený zájem o jeho kazetu z roku 1986. Klávesové fantazie , zásadní dílo elektronické a new-age hudby, které si od té doby našlo fanoušky jako Tessa Thompson, Robyn, Four Tet a další. Nárůst pozornosti umožnil Glennu-Copelandovi poprvé koncertovat po celém světě a sdílet svou práci s novou generací mladých lidí.

Bones se tedy ptá Glenna-Copelanda, jestli si pamatuje, jak se cítil mimo synchronizaci, když poprvé vytvořil projekt, který ho proslavil téměř o 20 let později. Umělcovo obočí se svraští. No, pokud jste celý život nesynchronizovali... začne, než se pokusí sdělit, jak byla jeho identita vždy zdánlivě plná rozporů. Dobře, jsem černoch. Jsem Black a byl jsem klasický hudebník. Zpíval jsem Německé písně . Dej mi pokoj, jo? Většinu jeho kariéry byla jeho hudba často ignorována, protože se nehodila k žádnému modelu, jak to říká v dokumentu. Nyní je to, jako by ho svět konečně dohonil.



Hodinový dokument, vybraný na Outfest LA jako hlavní dokumentární dokument pro rok 2020 zachycuje tyto anachronismy v životě Glenna-Copelanda a odhaluje, jak je pro dnešní queer mládež nezbytné, aby se znovu objevil jako starší trans umělec. Film plynule přechází mezi žánry, aby zachytil jeho hřejivou, zářící podstatu, jeho neomezený přístup k tvorbě hudby a jeho dopad, který se táhne napříč časem. Začíná většinou jako audiovizuální historie umělcova života, když vypráví o své cestě od vychování ve Filadelfii rodiči posedlými hudbou až po jednoho z prvních černošských a otevřeně queer studentů na McGillově univerzitě v Montrealu na počátku 60. , těsně unikl elektrošokové terapii a nakonec se usadil jako hudebník v severním Ontariu. Psychedelické montáže přírody a nalezené archivní záběry pečlivě sestavené Dixonem ilustrují jeho raný život způsobem, který odráží povahu jeho práce: nekonvenční, přesto živé a fascinující.



Obsah

Tento obsah lze také zobrazit na webu it pochází z.

Později film převezme styl videa z DIY tour, zachycující nádherně upřímné momenty hudebníka na turné s kapelou mladých hudebníků ve věku kolem 20 let. Tehdy se ukáže, že to není jen Glenn-Copeland, kdo inspiruje nové generace umělců, ale že mladí kreativci zase ovlivňují jeho. Jsou tam klipy, ve kterých Glenn-Copeland tančí se svým bubeníkem, když odpálí Missy Elliott a později vesele poslouchá, jak analyzuje bicí groove Sly and the Family Stone. Představují mi toho tolik, říká o svých spoluhráčích. To je důvod, proč s nimi rád chodím. Jsou to pěší, hudební knihovny a pro mě je to jako bych šel do školy, abych to dohnal.

Jádro toho Klávesové fantazie přichází, když vysvětluje svou cestu k uvědomění si, že je trans, termín, který se naučil až poté, co už dosáhl 50 let („Když jsem pochopil, kdo jsem, byl to hluboký úleva'). V jedné scéně viděl mluvit se skupinou mladých dospělých v Nizozemsku, během kterého mu queer člověk řekl: Je to prostě takové privilegium, že může sdílet prostor s trans starším. S jemným pochopením přikývne. Děkuji, že jste moji mladší, říká. Učíš mě, uvědomuješ si to? Přemýšlíte způsoby, které mi trvalo roky, než jsem byl schopen dospět k... To je účel [vztahů mezi staršími a mladšími]. Máme žít v [komunitách, které jsou] vícegenerační. Tak jsme přežili jako lidské bytosti.



Beverly GlennCopelandová sedí u klavíru s nataženýma rukama

Stále od Klávesové fantazie

V následujících rozhovorech před kamerou se pak věnuje tomu, jak ho jeho popularita u mladšího publika přiměla přehodnotit celý rozsah svého uměleckého záměru. Vypráví o úžasu, který pociťoval, když si uvědomil, že se na jeho vystoupení scházeli většinou lidé ve věku kolem 20 let, kteří ho objímali a přicházeli k němu, aby řekli věci jako: Děkujeme vám za to, co jste o nás řekli. Jen slyšíme, jak jsme sobečtí.

Glennovi-Copelandovi se pak do očí derou slzy. Pomyslel jsem si: ‚Ach, proto se doteď nic nestalo,‘ říká a teď pláče. Měl bych tyto mladé lidi podporovat. Mám jim říct, jak jsou krásné... Hudba je jen způsob, jak s nimi mluvit a říct jim, jak jsme nadšení. Jak moc jsou potřeba. Jak rádi je vidíme. Je to něžné, tiché odhalení, které slouží jako svědectví o důležitosti queer lidí napříč generacemi, kteří se navzájem spojují a vedou životní cesty toho druhého.

Když v polovině března pandemie COVID-19 poprvé zasáhla Spojené státy, násobek umělci a kritiků doporučovali poslouchat hudbu Glenna-Copelanda, protože měli pocit, že je uklidňující a má schopnost léčit. Klávesové fantazie osvětluje, jak tento obnovující vztah mezi hudebníkem a fanouškem může jít oběma způsoby.




Beverly Glenn-Copeland vydává kariérní album s názvem převodovky, který zahrnuje skladby z Fantazie s klávesnicí, 25. září. Jeho nejnovější vydání, Živě v Le Guess Who? , dorazil 26. srpna.