Hudba Sufjana Stevense je divná – a dnes večer si zaslouží Oscara

Během dvou hodin se Zavolej mi svým jménem vypráví delikátní milostný příběh dvou mužů, 17letého Elia (Timothée Chalamet) a 24letého Olivera (Armie Hammer), kteří se dali dohromady na letní zkoušce v Itálii, která jim změnila život. Film, který je na dnešním večerním ceremoniálu nominován na čtyři Oscary, je po celou dobu hřejivý a až v závěrečné scéně je divák nucen bojovat s jinými emocemi, než je zástupná blaženost. V těchto posledních několika minutách obdrží Elio nepoctivý telefonát od Olivera, který mu oznamuje nadcházející sňatek se ženou; pak pokračuje ve zhroucení, přikrčí se k podlaze před praskajícím krbem, zatímco zpracovává duši drtivou realitu, že jejich láska už nikdy nebude obnovena.

Jak se tato realita pomalu prohlubuje, Eliovi se derou slzy do očí a brzy začnou jeden po druhém stékat po jeho vytesaném obličeji. Kamera je po celou dobu neochvějná, libuje si v jeho bolesti, když nekontrolovatelně mrká a zhluboka dýchá, jak se mu kroutí rty, jak zírá do ohně, jako by na tom závisel jeho život. Chalamet jako Elio vychutnává každý malý pohyb svého představení a beze slova vyvolává svět emocí; vyneslo mu to nominaci na nejlepšího herce na dnešních cenách, čímž se 22letý mladík stal jedním z nejmladších nominovaných za poslední desetiletí.

Ale jakkoli je Chalametův výkon pohlcující, emocionální váha scény vděčí stejně, ne-li více, písni, která hraje jemně na pozadí. Gideonovy vize je třetí a poslední písní Sufjana Stevense, která se ve filmu objevila, a její jednoduché klavírní akordy poskytují Sufjanovi perfektní kulisu, aby mohl uvažovat o ztrátě lásky: Miloval jsem tě naposledy, prohlásí, než se zeptá: Je to video? Čtyřminutová skladba, která se přehrává celá, když se začínají točit titulky filmu, je poutavá ve své strašidelné kráse; je to ten druh písně, který se daří opakovat a zároveň spěje ke katarznímu vydání, které nikdy nepřijde.

Co se týče původních písní pro film, Visions je jednou z prvních, které jsem slyšel, a skutečně mám pocit, že to musí být ve scéně, ve které se objevil. Zdá se, že dokonce i režisér filmu Luca Guadagnino souhlasí, sdílení že věděl, že bude tato scéna soundtrackovat ihned poté, co ji uslyší; dokonce dal Chalametovi sluchátko, které měl používat během natáčení, aby jej herec mohl poslouchat, když se snažil nasměrovat potřebné emoce. Zatím jsem viděl Zavolej mi svým jménem čtyřikrát a jsem si jistý, že tento film by nebyl stejný bez zahrnutí této písně.

Totéž lze v mnoha ohledech říci o všech Sufjanových příspěvcích k filmu. Vedle Visions nahrál Sufjan také další novou píseň — nominovanou na Oscara Tajemství lásky — a využil častého spolupracovníka Dovemana, aby remixoval jeho skladbu Age of Adz Marná zařízení . Všichni tři se objeví v Zavolej mi svým jménem v klíčových bodech a s výjimkou Psychedelic Furs’ Love My Way – který těžil z nyní virální klip Olivera, který s ním radostně tančí – jsou s ním nejviditelněji spojené písně.

Hodně jsem četl o Sufjanově rozhodnutí tolik přispět k tomuto filmu. Nejen, že měl notoricky soukromého skladatele obrátil dolů v minulosti četné nabídky z Hollywoodu, ale podle Guadagnina byl Sufjan původně požádán, aby přispěl pouze jednou písní, nikoli třemi. Umělec vyjádřil svůj obdiv k původní knize Andre Acimana, adaptovanému scénáři Jamese Ivoryho a Guadagninovu režisérskému umění, ale zejména jeho ochota ponořit se do tohoto příběhu mluví za mnohé. Když se ho Vulture zeptal na jeho rozhodnutí, Sufjan poukázal na hlubokou fyzičnost Guadagninova díla a také na emocionální zážitek podrobně popsaný v tomto vyprávění. To je skutečně to, na čem jsem pracoval, tato myšlenka první lásky je opravdu iracionální a senzační, řekla Sufjan, a při své zkušenosti se cítila bezmezná.

Obdiv je samozřejmě sdílený. Guadagnino konkrétně vyhledal také Sufjana, říká Pitchfork že zpěvák je jedním z největších amerických umělců a zároveň poukazuje na složitost jeho díla. A i když toho nikdy tolik neřekl, chci věřit, že Guadagninova vazba na Sufjanovu hudbu je podobná té mé – že režisér našel své části uvězněné ve štěrbinách Sufjanových úvah o životě, smrti, lásce a křesťanství jako já. v průběhu let.

Záběr z Call Me By Your Name. Elio bez košile stojí v bazénu se slunečními brýlemi, zatímco Oliver plave vedle něj.

Sony Pictures Classics

Na svých albech „Greetings from Michigan“ a „Illinois“ zve Sufjan posluchače na cestu po Středozápadě, kde mluví k chudoba ve Flintu očima nezaměstnaného občana a zamyšlení nad jeho vztahem se svou nevlastní matkou při imaginární návštěvě Decatur, Illinois. V 'Seven Swans' používá principy své křesťanské víry k prozkoumání náboženství a jeho hranic způsobem, který je přímý, aniž by byl přehnaně spravedlivý. V morbidní 'Carrie & Lowell', svém posledním vydání, tváří v tvář smrti své matky, která ho opustila jako dítě, když trpěla depresemi, schizofrenií a zneužíváním návykových látek, se syrovostí, kterou si člověk obvykle vyhrazuje pro své nejsoukromější myšlenky. . Dokonce i na 'Age of Adz', jeho experimentálním, elektronickém albu, Sufjan našel způsob, jak využít přírodní jev jako metafory pro jeho vlastní zápasy v jeho životě. Rodák z Detroitu je mistrem ve stavitelství světa – a jako zvláštní člověk jsem jeho světy vždy považoval za obyvatelnější než ten můj.

Během prvního ročníku na střední škole jsem trávil spoustu volného času doma improvizací interpretačních tanců Nemožná duše , 25minutový opus, který uzavírá Age of Adz. V době, kdy jsem se začal potýkat se svou homosexualitou a tím, jak to ovlivní můj život, bylo pro mě snadné podívat se na pět nezávislých apartmá skladby jako důkaz alternativy. Dokonce jsem se v duchu obsadil do role Sufjana ve své vlastní velké inscenaci.

Stejně jako mnoho Sufjanových písní byla inspirace za Impossible Soul z velké části ponechána interpretaci. Zpěvák v ní lamentuje nad rozchodem se ženou a pak si zanadává, že nedokázal vztah zařídit; prohlašuje, že nechce cítit bolest, když se ho zeptali, zda se mu nepodařilo cítit slast; a přiznává, že je sobecký, i když ze sebe nedělá požitkáře. Má typicky velkolepý rozsah a shodou okolností hraje do histrioniky, kterou běžně přijímají queer lidé se smyslem pro drama. Jeho schopnost zapadnout do příběhu – jednoho z mých vlastních výtvorů, kde hlavní hrdina čelí svým obavám ze života na druhé straně skříně a pouští se do bouřlivé romance s mužem svých snů – umožnila, aby se stal mou mantrou. Byla to věc, která mě držela v chodu, i když jsem se v tu chvíli snažil představit si, jak by vypadala šťastná budoucnost pro mě, uzavřeného gaye.

Aby píseň vyvrcholila ve čtvrté suitě, vždy jsem si narovnal záda a nafoukl hruď. Prodchnutý nově nalezeným pocitem důvěry bych synchronizoval rty po boku Sufjana, když vítězoslavně prohlašuje: Chlapče, spolu dokážeme mnohem víc! Není to tak nemožné! Jeho odkaz na mužský subjekt a jeho víra ve svět plný možností hrály velkou roli ve změně mého pohledu na mou sexualitu. V 16 letech tato slova nabyla síly, kterou kampaně jako NOH8 a It Gets Better nikdy nedokázaly. Sufjan Stevens, mluvený zcela jasně, fungoval jako nádoba pro mou podivnost. Aniž by byl sám otevřeně queer (což neznamená, že otázky týkající se jeho sexuality nebyly spekulovalo se o nekonečně), dal mi pocit, že si zasloužím štěstí – a co je důležitější, že ho nakonec najdu.

Na dnešním udílení Oscarů bude decentní Mystery of Love soutěžit s mnohem působivějšími nabídkami, jako je This Is Me od The Greatest Showman a Coco’s Remember Me v klání o nejlepší původní píseň. I když každý z nich je samostatně hodný svého místa na soupisce, nemohu si pomoci, ale myslím na to, o kolik integrálnější je Sufjanova hudba pro film, ve kterém se objevuje. Zavolej mi svým jménem je tichý film, kterému se daří ve své relativní samotě – buduje pomalu, ale rozvážně, více se upírá na ukradené pohledy a příliš dlouhé zírání než na vtipné dialogy nebo překvapivé zvraty. Jako příběh to působí zvláštně osobně. Sufjanovy jemné písně k této náladě nejen odpovídají, ale také ji povznášejí.

jako film, Zavolej mi svým jménem zdaleka není imunní vůči kritice. Kromě nehorázného obsazení dvou rovný bílých herců v rolích Olivera a Elia, ve filmu je také nedostatek explicitních sexuálních scén, což vedlo kritiky k otázka zda byla jeho podivnost zmírněna, aby oslovila širší publikum. Uprostřed kritiky se Sufjanova hudba snadno objeví jako nejorganičtější část filmu. Ve zmíněném rozhovoru pro Vulture Sufjan přiznal, že při skládání písní se cítím téměř bezmocný vůči tvůrčímu pohybu. Svůj styl psaní popisuje jako bezprostřední a impulzivní, přirovnává ho k tomu, že nemá kontrolu. Na rozdíl od Zavolej mi svým jménem Sufjan se herci Sufjan nesnažil ztělesňovat archetyp; prostě psal, co cítil, vyjadřoval to, co přirozeně přišlo. Díky čemu jsou jeho příspěvky o to důležitější – jak dokázal zachytit ducha tohoto filmu tak snadno?

Když hraje Sufjan’s Futile Devices, zatímco Elio sedí a napjatě čeká na Oliverův návrat, jasně cítíme, jak ho jejich čas strávený odděleně tíží. Když Mystery of Love hraje, když se Elio a Oliver šťastně vydávají na romantický útěk – jejich první (a poslední) příležitost skutečně prozkoumat jejich vztah v soukromí – můžeme sdílet ten pocit radosti. Ta píseň nám říká, že ano, tento druh lásky – závratný a všeobjímající – je vskutku docela tajemný. A pokud jde o Visions of Gideon, už nikdy tuto píseň neuslyším, aniž bych přemýšlel o posledním záběru zblízka. Žádný jiný nemůže být. Takže do Akademie: Za všechny malé podivínské děti, které se naučily milovat samy sebe prostřednictvím jeho hudby, a za všechnu krásu, kterou přináší Zavolej mi svým jménem Doufám, že dnes večer dáte Sufjanovi Stevensovi Oscara. Je to jen spravedlivé.

Michael Cuby je hlavním editorem pro jim. Jeho práce se objevily v PAPER, Teen Vogue, VICE a Flavorwire .