Co se stane, když divné postavy přestanou vycházet (a začnou být skutečné)

V loňském roce, útěk úspěch Láska, Simone cítil monumentální. První velká hollywoodská komedie financovaná studiem, která se zaměřuje na gay teen romantiku, a překonalo to očekávání pokladny? Film byl důkazem toho, že diváci na stříbrném plátně prahli po queer příbězích.



Ale jako film postavený na myšlence, že svět středoškolského studenta by se zhroutil, kdyby se jeho sexualita dostala ven, není překvapivé, že někteří to kritizovali za to, že se cítím trochu zastaralý. Koneckonců, v dnešní době není coming out zdaleka tak zásadním queer zážitkem, jakým býval kdysi, a mladší generace jsou daleko více pravděpodobně k identitě jako divné a sexuálně proměnlivé než jejich předchůdci. To znamená, že stará paradigmata obklopující skříň se rychle vypařují a film je podobný Láska, Simone může vypadat zastarale rychleji, než byste čekali. Ale na nezávislém okruhu řada filmů využívá promyšlenější přístup k tomu, jak queer sexualita skutečně vypadá a jak vypadá v roce 2019, a v důsledku toho vyprávějí zajímavější příběhy o svých protagonistech.

'Toto není Berlín'S laskavým svolením filmového festivalu Tribeca



Vzít Tohle není Berlín , který měl premiéru minulý měsíc na filmovém festivalu Tribeca a sleduje Carlose a Geru, dva nejlepší kamarády teenagerů (a pokud víme od začátku filmu, zdánlivě rovné muže), když se ocitnou v tajemném klubu zvaném The Aztec. (Ne gay bar, ale všechno bar.) Po své první návštěvě se chlapci rychle ponoří do kontrakultury queer-friendly undergroundového punkového prostoru; zanedlouho je najdeme, jak pózují nahé ve jménu umění (jediné umění, na kterém záleží, je umění, které je násilné a nechutné, říká v jednu chvíli postava) a vycházejí zkrvavené do ulic, aby protestovali proti skutečnosti, že vláda Zdá se, že mě nezajímá skutečnost, že všichni naši přátelé umírají na AIDS.



Štamgasti, kteří navštěvují The Aztec, se záměrně vyhýbají nálepkám – jsou to prostě svobodní lidé, kteří rádi dělají věci s jinými svobodnými lidmi – a po většinu filmu ani Carlos, ani Gera nekomentují, co to pro ně jako pro rovné muže znamená, propadnout hlouběji do tohoto světa. Zdá se, že režisér Hari Sama tvrdí, že na tom nezáleží. Když Gera vidí, že se Carlos pozdě ve filmu baví s jiným chlapem, nezavolá ho; Gera prostě pokračuje v hledání chlápka, který by se s ním spojil. V závěrečné scéně Carlos přiznává, že ani nebyl do jeho spojení, což Gera považuje za legrační, protože jeho vlastní zkušenost mu pomohla uvědomit si, že je ve skutečnosti gay. Je pozoruhodné, že tento moment se nehraje pro sentimentalitu, protože film nikdy nebyl o tom, kdo byl gay a kdo byl stejně hetero. Místo toho je to jen hrané jako sdílená realizace identity mezi dvěma celoživotními přáteli. U The Aztec na tom v první řadě nezáleží.

'Dům kolibříka'S laskavým svolením filmového festivalu Tribeca

Dům kolibříka zaujímá podobný přístup. Celovečerní debut korejského filmaře Bora Kim se odehrává v Soulu v roce 1994 a zaměřuje se na 14letou Eunhee, žákyni osmé třídy, která se ve škole potýká s problémy, zatímco doma tiše čelí týrání ze strany staršího sourozence. Když film začíná, Eunhee má přítele a zdá se, že ti dva spolu jdou ruku v ruce domů docela šťastně. Ve skutečnosti se Eunhee až do druhé poloviny filmu nesetká se svým ženským milostným zájmem, Yuri. Ale okamžik, kdy to udělá, při náhodném setkání na ulici, jí připadá pozoruhodně bezvýznamný. Skutečnost, že Yuri je žena, se nikdy neřeší jako něco, co by bylo méně než normální; prostě potká Eunhee, zamiluje se do ní a pak se ji pokusí uchvátit růží. Když Yuri konečně sebere odvahu a řekne Eunhee, že ona jako -Eunhee se jí líbí, přijímá to s velmi malou fanfárou a rychle uzavře dohodu polibkem odpovídajícím věku.



Ve světě, který vytvořila Bora Kim, neexistuje žádná výchozí sexualita; pohlaví se stává dalším lidským atributem, jako je barva očí, výška nebo struktura vlasů. O to je to vtipnější, když Yuri v posledním dějství filmu nevysvětlitelně odhodí Eunhee a nenabídne jinou omluvu než fakt, že Eunhee byla její zamilovaná do filmu. předchozí školní rok, ne ten současný. Podle Kolibřík Na konci se Eunhee znovu setkala s chlapcem, se kterým si začala, a nic se nezdá být nevyvážené.

'CRSHD'S laskavým svolením filmového festivalu Tribeca

Pak jsou tu první filmaři Emily Cohn a Lara Gallagher, které obě našly způsoby, jak vyprávět queer příběhy o dospívání, které si hrají se známými žánry a zároveň je aktualizovat. Pro Cohna je to klasická skupinová komedie, kde několik mladých lidí společně zakáže, aby dosáhli společného cíle, např. Prci, Prci, Prcičky mise ztráty panenství. v CRSHD , o třech nejlepších kamarádkách z vysoké školy, cílem je položit se do konce semestru. Ale na rozdíl od loňského (skvělého) Blokátory — která pokrývala podobnou půdu a byla chválil pro jeho zahrnutí a divný příběh — divný člen skupiny v CRSHD není zaujatá většími důsledky její podivnosti. Místo toho je už venku a pyšná, když ji potkáme. Je sebevědomá a jistá, dokonce více než její přímí přátelé. Vzhledem k tomu, že film je posedlý drobnostmi současných seznamovacích návyků, jsou její dialogy posety neustálými zmínkami o klouzání v DM její zamilovanosti. Její poslání nechat se unést někým stejného pohlaví se nechová jinak než pokusy jejích přátel udělat totéž s muži.

'Clementine'S laskavým svolením filmového festivalu Tribeca

Gallagher nám mezitím přináší temný příběh o rozchodu, který se postupně proměňuje v ještě temnější neo-noirové tajemství. v Clementine Karen se vloupe do jezera své bývalé přítelkyně (z důvodů, které nejsou hned zřejmé) a potkává Lanu, mladší začínající herečku. Ti dva se k sobě rychle přiblíží a najdeme je, jak si hrají v jezeře, opalují se na slunci a kouří trávu. Ačkoli je Karenina sexualita od počátku jasná, Lanina je záměrně zamlžená. Je jasné, že má koketní vztah s mužským správcem areálu, Beauem, ale její interakce s Karen jsou plné sexuálního napětí. (Nezdá se, že by byla připoutaná k jiným štítkům než herečka .) Když na to ti dva konečně zareagují, netrvá to dlouho a Lana se nervózně odtáhne poté, co to zpočátku byla ta, kdo inicioval – ale ne kvůli nějaké genderové úzkosti. Bez ozdob příslovečné skříně je Lanino předčasné experimentování považováno za jakoukoli jinou klíčovou ranou sexuální zkušenost. Ví, co chce a kdy to chce; tehdy to prostě nebylo. Když se v jednu chvíli ptá Karen: Proč si myslíš, že jsem tak nevinný?



'příjezdové cesty'S laskavým svolením filmového festivalu Tribeca

Ale možná nejlepší příklad tohoto fenoménu přichází u Andrewa Ahna Příjezdové cesty , film, jehož osmiletý hrdina Cody vzhledem ke svému věku nepřemýšlí o své sexualitě nijak zvlášť do hloubky. Ahn dá okamžitě najevo, že Cody není jako ostatní chlapci – je to stydlivý maminčin chlapec, a když je nucen trávit čas se dvěma stereotypně hlučnými chlapci jeho věku, při sledování wrestlingu zvrací. Ale Příjezdové cesty není a Měsíční svit , kde se také stane obětí násilné šikany. Ahn spíše sděluje Codyho dospívání citlivými, neodsuzujícími tahy, zatímco mladý chlapec začíná definovat svou vlastní identitu. Když se s ním dvě vyrovnané děti ze spodního bloku podělí o některé ze svých japonských manga komiksů, přečte si jeden a oči se mu rozzáří poté, co narazí na jeden ze zjevně sexualizovaných queer párů na stránce. Cody nic neřekne, když zjistí, že jeho starší veterán, soused má lesbickou dceru, kterou miluje, ale je jasné, že když viděl, že to bylo možné, otevřelo mu to oči. Jak Andrew Ahn zmiňuje v tiskové zprávě o svém filmu, Cody je citlivá duše a na jeho budoucnosti je něco otevřeného.

Díky decentralizaci coming outu jako nedílné součásti queer zážitku a ponechání sexuality jejich postav existovat, jsou tyto filmy schopny vyprávět příběhy, které se ve výsledku cítí vynalézavější. Což se nedá říct Láska, Simone nebo jiné filmy jemu podobné jsou otřepané, ale když se coming out stane celým příběhem filmu, někdy se zbavíme práva tím, že omezíme typy příběhů, které můžeme vyprávět. Naštěstí tyto nové snahy dokazují, že existují alternativní způsoby, jak vyprávět příběhy o queer protagonistech. V tuto chvíli je na Hollywoodu, aby si uvědomil, že příběhy, které aktualizují tropy o tom, co to znamená dospět jako queer člověk, jsou novým normálem. S jakoukoli nadějí se filmaři, kteří si to již uvědomili, brzy stanou novým normálním proudem Hollywoodu.

Získejte to nejlepší z toho, co je queer. Zde se přihlaste k odběru našeho týdenního zpravodaje.